织手搓来玉色匀，碧油煎出嫩黄深。
意思：用手搓来玉色匀称，碧油煎出嫩黄色深。
出自作者[宋]苏轼的《戏咏馓子赠邻妪》
全文赏析
这是一首描绘织物和织女的诗，富有浓厚的生活气息和情趣。首句“织手搓来玉色匀”，描述了织女手艺精湛，搓线细致，线色均匀如玉。这不仅展示了织物的质感，也隐含了对织女技艺的赞扬。 次句“碧油煎出嫩黄深”，则用鲜明的色彩对比，描绘出织物经过油煎后，颜色由嫩黄转为深黄的生动过程。这一描绘方式，使得读者可以直观地感受到织物的色泽和质地。 第三句“夜来春睡知轻重”，借用了春夜和睡眠的元素，以暗示织女在夜晚仍然心系织作，对织物的质地和重量有着深厚的了解和感知。 结尾“压匾佳人缠臂金”，进一步描绘了织女劳作的场景，同时也展示了织物的贵重。压匾和缠臂金的细节，使得读者可以感受到织女对织作的投入和专注，以及织物的高价值。 整首诗语言生动，色彩鲜明，既展示了织物的精美，也赞美了织女的勤劳和技艺。同时，诗中借用春夜、睡眠等元素，使得描绘更加富有生活气息和情趣。相关句子
- 纤手搓来玉数寻，碧油轻蘸嫩黄深。-- 出自《寒具?乃捻头，出刘禹锡《佳语》?》作者:[宋]苏轼
- 碧油推上客。-- 出自《瑞鹤仙·碧油推上客》作者:[宋]张榘
- 碧油旆里地行仙。-- 出自《浣溪沙》作者:[元]元好问
- 碧油凉气透帘栊。-- 出自《南柯子/南歌子》作者:[宋]周邦彦
- 碧油幢里彩衣荣。-- 出自《浣溪沙》作者:[宋]李刘
- 酒席围红粉，盐池照碧油。-- 出自《上解梁潘学士十韵》作者:[宋]魏野
- 农桑乘晓日，凌乱如碧油。-- 出自《守居园池杂题·南园》作者:[宋]文同
- 捧丹诏，升紫殿，建碧油。-- 出自《凯歌·双阁护仙境》作者:[宋]张榘
- 玉色未尝腴。-- 出自《木兰花慢·郡人元未识》作者:[宋]刘克庄
- 玉色粹逾彰。-- 出自《导引·穆清冲境》作者:[宋]无名氏
- 清明绿野，玉色明春酒。-- 出自《蓦山溪·清明绿野》作者:[金]蔡松年
- 雄辩纵横，玉色敷腴。-- 出自《中巖圜老像赞》作者:[宋]陆游
- 图徽实册，玉色金相。-- 出自《哲宗上太皇太后册宝五首》作者:[隋]佚名
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- 玉色新鲜，真灵莹腻。-- 出自《恣逍遥》作者:[元]王哲
- 杨柳梢头嫩黄染。-- 出自《洞仙歌·馀寒未展》作者:[宋]李鼐
- 嫩黄细细，商量齐发。-- 出自《忆秦娥·隈岩侧》作者:[宋]仲并
- 杨柳笼烟袅嫩黄。-- 出自《浣溪沙》作者:[宋]杨炎正
- 嫩黄初上远林端。-- 出自《江城子 送赵致堂》作者:[元]王结
- 日借嫩黄初看柳。-- 出自《渔家傲·日借嫩黄初看柳》作者:[宋]李鼐
- 嫩黄初染绿初描。-- 出自《江城子·嫩黄初染绿初描》作者:[宋]谭宣子
- 正色憎桃李，凌霜见嫩黄。-- 出自《菊有黄花为彦逢弟寿》作者:[宋]王之道
- 嫩黄匀遍鸦啼处。-- 出自《安公子·弱柳丝千缕》作者:[宋]袁去华
- 香来著吾怀，先想织织手。-- 出自《和遗绡女子》作者:[宋]张资
- 料想佳人初失却，几回织手摸裙腰。-- 出自《应约访遗绡女子》作者:[宋]张资
- 沉水齐心燃宝鼎，金钱织手卜灵龟。-- 出自《闺情四首·卜归》作者:[宋]张玉孃
- 红笺一幅卷明霞，织手题诗寄大家。-- 出自《宫词》作者:[宋]宋白
- 霞英散焰烧织手，药粉飘香著步摇。-- 出自《牡丹诗十首》作者:[宋]宋白
- 玉容红泪犹堪忆，织手拳头尽好夸。-- 出自《前诗似尽意别成二小诗》作者:[宋]王洋
- 细细搓来成玉线。-- 出自《苏幕遮 ＊县晏公惠面》作者:[元]马钰
作者介绍
苏轼简介
苏轼（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙。汉族，眉州眉山（今属四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋文学家、书法家、画家。嘉祐二年（1057年），苏轼进士及第。宋神宗时曾在凤翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任职。元丰三年（1080年），因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使。宋哲宗即位后，曾任翰林学士、侍读学士、礼部尚书等职，并出知杭州、颍州、扬州、定州等地，晚年因新党执政被贬惠州、儋州。宋徽宗时获大赦北还，途中于常州病逝。宋高宗时追赠太师，谥号“文忠”。
苏轼是北宋中期的文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得了很高的成就。其文纵横恣肆；其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；其词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；其散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼亦善书，为“宋四家”之一；工于画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡乐府》等传世。